9天，64場特邀劇目演出，60場青年競演，2000余場古鎮(zhèn)嘉年華表演，10場小鎮(zhèn)對話，5個戲劇工作坊，10場朗讀會，以及貫穿始終的戲劇集市，構(gòu)成了2021年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。因為疫情暫停了一年，今年重啟的戲劇節(jié)僅有國內(nèi)劇團參與其中，但同樣迎來了海量觀眾。大部分演出座無虛席，部分演出一票難求，在每一場演出外，總有無票的觀眾排起長龍，期待著最后的入場機會。或許，小別之后的重逢才更加令人感到珍惜。

“我竟然清晰地夢到我在烏鎮(zhèn)并且在夢中以為自己在做夢，夢到今年戲劇節(jié)不開了，此刻醒來一臉茫然想了許久才想明白，今天是4號，原本我們都應該在烏鎮(zhèn)，明天要開幕……”

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、總監(jiān)制黃磊清晰記得，去年疫情之前，他們已經(jīng)和國外院團都簽了約。但疫情的突然爆發(fā)，讓一切都中斷了。去年10月，他回到烏鎮(zhèn)，坐在“似水”年華里面，感覺四周都是空的，他拍了一張照片發(fā)到和賴聲川、孟京輝的共同群里，說，“你們看，本來這個時候應該是屬于戲劇的，但現(xiàn)在這里都是空的，一個人都沒有……”

對于所有的戲劇人來說，2020年都是按下“暫停”鍵的一年。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)總監(jiān)制、上劇場CEO丁乃竺在接受第一財經(jīng)采訪時提到，2019年12月，賴聲川的新劇《曾經(jīng)如是》剛剛開始在上劇場演出，沒成想，次月就遭遇了突如其來的疫情。

在小鎮(zhèn)對話“后疫情時代的劇場”，多位戲劇人也分享了當時的措手不及。

上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)喻榮軍提到，疫情爆發(fā)、演出暫停的時候，上海話劇藝術(shù)中心已經(jīng)提前一年賣出了未來的演出票。原本他以為疫情只會持續(xù)兩、三個月，但沒想到，一直到5月，劇場才陸陸續(xù)續(xù)開始恢復開放，起初，只能開放30%的座位，后來到了50%、70%、100%，每次疫情有反復，又會調(diào)整到75%。

北京大麥超劇場藝術(shù)總監(jiān)楊婷說，自己曾經(jīng)是演員，后來轉(zhuǎn)行做導演，在2019年年底的時候，她接到一個邀約，負責大麥超劇場的劇目審核、安排和運營，她便欣然答應，以為人生的夢想就要實現(xiàn)。

“話劇九人”劇團的朱虹璇也告訴第一財經(jīng)，她在2019年年底正式辭去了原來的工作，成為一個“全職戲劇人”，但沒想到的是，剛剛轉(zhuǎn)行，就遭遇了沒有工作的窘境。

她也考慮過再次轉(zhuǎn)行，但最終，她選擇了沉下心來，寫作劇本。事實上，很多戲劇人都在無戲可演的日子里選擇了寫作，或者沉淀自己。

在這期間，也有不少戲劇人選擇了直面疫情的創(chuàng)作。在疫情尚未穩(wěn)定的時期，何念執(zhí)導的話劇《熱干面之味》在線上公演，這部劇講述一對面臨中年危機的夫妻在疫情中被迫在一個空間中相處的故事。“我們就是想要說，疫情雖然給我們帶來了各種消極的影響，但最終我們還是要團結(jié)在一起，積極地面對。”何念表示。

而停不下來的黃磊，選擇了另外一種方式，做綜藝，這個設(shè)想在疫情之初逐漸醞釀成型，終于在2021年1月在愛奇藝平臺播出。

節(jié)目邀請到劉曉曄、修睿、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺、吳昊宸八位戲劇人，他們同時也是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的老朋友，在兩個月的時間里，他們生活在烏鎮(zhèn)，在黃磊、賴聲川、喬杉三位“戲劇委員會主任”的監(jiān)督下，完成一個又一個戲劇作品，也展現(xiàn)戲劇人真實的一面。這個綜藝節(jié)目受到了廣泛關(guān)注，某種程度上，也讓戲劇出圈了。

今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上，《戲劇新生活》的主要參與者再次回到烏鎮(zhèn)的劇場，在這里上演他們于綜藝節(jié)目期間醞釀成型的作品，《心臟》《巴西》《倒影》《來自23號星球》《養(yǎng)雞場的故事》……《戲劇新生活》現(xiàn)象也成為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上一個熱議的話題。

帶著口罩，出示健康碼，成為后疫情時代的公共場所禮儀規(guī)范，在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上也是一樣。

“從疫情走過來，我希望做一些事情讓烏鎮(zhèn)變得更有活力，更有人氣。”

出于黃磊的這番初衷，重啟的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)又新增了“戲劇集市”，在黃磊看來，戲劇集市可以看作是戲劇節(jié)的外延，即在嚴肅的劇場之外，再架起一座橋梁，讓觀眾在此踐行屬于戲劇節(jié)的生活方式——暢快痛飲，朗聲讀戲，在音樂中盡情搖擺，或是沉醉于藝術(shù)的汪洋……

“在古希臘的時候，劇場的旁邊常常就是醫(yī)院，劇場本身也有療愈的效果，一個治療身體，一個治療心靈。”丁乃竺告訴第一財經(jīng)，“《曾經(jīng)如是》本身講述的也是一個關(guān)于面對災難如何生活下去的故事，對于這次疫情，它有點像是一個預言。”某種程度上，“劇場當然應該做好防疫，與此同時，生活還是要繼續(xù)。”